Планировочные требования, состав помещений клубов

Наиболее распространенным типом являются клубы с двумя основными видами деятельности: зрелищной и кружковой (клубной), что определяет состав их помещений.

Зрелищная часть клубного здания предназначена для массовой работы и отдыха: демонстрации кинофильмов, проведения вечеров, концертов, лекций и т. д., клубная часть-для работы кружков, индивидуальных занятий и отдыха.

Во всех типах клубов помещения зрелищной и клубной части следует размещать таким образом, чтобы их эксплуатация могла быть раздельной.

Помещения всех типов клубных зданий по своему функциональному назначению делят на следующие группы и комплексы: помещения зрительского комплекса, помещения демонстрационного комплекса, помещения технологического обеспечения сцены или эстрады и кинопоказа, помещения, обслуживающие сцену или эстраду, административно-хозяйственные помещения, производственные помещения, помещения клубного комплекса.

Помещения зрительского комплекса предназначены для посетителей зрелищной части клуба. В их состав входят: кассовый вестибюль, вестибюль, гардеробная, фойе с буфетной стойкой и подсобным помещением при стойке, кладовая для мебели, кладовая для спортивного инвентаря и мебели при зале, курительная и санитарные узлы.

Кассовый вестибюль проектируют в клубах с залами вместимостью более 300 мест. В клубах меньшей вместимости кабина кассира может располагаться в вестибюле. Площадь кассового вестибюля определяется из расчета 0,05 м2 на одно место в зрительном зале. Кассовый вестибюль целесообразно размещать в непосредственной связи с входным вестибюлем.

Вестибюль для клубов II и III типов проектируют единым для зрелищной и клубной части общей площадью 0,2 м2 на одного посетителя (допускается для клубов IV типа). В клубах V типа следует устраивать раздельные вестибюли для зрительского и клубного комплексов, площадь которых определяется из расчета 0,3 м2 на посетителя зрительского комплекса и 0,15 на посетителя клубного комплекса (допускается для клубов IV типа).

Гардероб (площадь за барьером) проектируют из расчета 0,1 м2 на одного посетителя зрительского и 0,04 м2 на одного посетителя клубного комплекса.

При проектировании клубов для строительства в IA, 1Б и 1Г климатических подрайонах допускается увеличивать площадь вестибюля на 20%, а также предусматривать дополнительно при вестибюле комнаты для переодевания, исходя из нормы 0,06 м2 на одного посетителя зрительского комплекса.

Фойе является помещением, связывающим вестибюль со зрительным залом. В зданиях клубов, особенно небольших, помещения фойе предназначены для универсального использования: отдыха во время антрактов, танцев, организации выставок, вечеров, детских праздников.

Фойе, используемое как зал массовых мероприятий, следует проектировать в клубах II и III типов (допускается в клубах IV и V типов). При таком фойе следует предусматривать кладовую для мебели. Целесообразно в таких случаях обеспечить возможность одновременного использования фойе и зрительного зала различными посетителями. Для этого необходимо предусмотреть вход в зрительный зал непосредственно из вестибюля. Площадь фойе-зала массовых мероприятий проектируют из расчета 0,63 м2 на одно место й зале.

В клубах IV и V типов следует проектировать фойе с буфетной стойкой и подсобным помещением при буфете из расчета 0,42 м2 на одно место в зале.

В клубах I типа фойе объединяют с вестибюлем (допускается в клубах II типа). Площадь фойе-вестибюля составляет 0,45 м2 на одно место в зрительном зале.

Курительную устраивают в клубах с залами вместимостью более 300 мест. Площадь курительной определяется из расчета 0,06 м2 на одно место в зале.

Санитарные узлы следует располагать со входом в них непосредственно из вестибюля или поблизости из шлюза или коридора. В зависимости от конкретных планировочных условий, типа и вместимости клуба санитарные узлы могут быть общими для зрелищной и клубной части и раздельными. В крупных клубах с развитым клубным комплексом санитарные узлы следует проектировать раздельными. Площадь санитарных узлов определяется из расчета 0,1 м2 на одно место в зрительном зале и 0,1 м2 на одного посетителя клубного комплекса.

Количество санитарных приборов предусматривается из расчета в зрительском комплексе-один унитаз, два писсуара, один умывальник на каждые 100 мужчин и четыре унитаза, два умывальника на каждые 100 женщин; в клубном комплексе-один унитаз, один писсуар и один умывальник на каждые 150 мужчин и два унитаза и два умывальника на каждые 150 женщин.

Помещения демонстрационного комплекса предназначены для проведения мероприятий в зрительном зале и составляют: зрительный зал, сцену или эстраду, помещения технологического обеспечения сцены или эстрады, помещения технологического обеспечения кинопоказа.

Зрительный зал является ядром демонстрационного комплекса. В клубах использование зала носит универсальный характер. Исходя из этого, клубные залы оборудуют игровой площадкой-эстрадой или сценой, а в крупных клубах и оркестровой ямой. Пространство зала и игровую площадку следует организовать так, чтобы удовлетворить требованиям разнохарактерных видов зрелищ (самодеятельные и профессиональные спектакли, концерты, кинофильмы) и мероприятий (собрания, лекции, диспуты и т. д.).

В небольших клубах возможно использование зала для спортивных мероприятий или танцев. В таких случаях для обеспечения универсального использования залов их проектируют с плоским полом и устраивают дополнительно кладовую для мебели и спортивного инвентаря (0,05 м2 на одно место в зале).

Общая площадь зала (не считая игровую площадку или оркестровую яму) определяется по норме 0,65 м2 на одно место. Габариты зала и расположение в нем зрительских мест зависят от условий видимости, акустики и эвакуации зрителей.

Удовлетворение основного условия-беспрепятственной видимости в клубных залах-осложняется тем, что условия видимости для разных зрелищ различны. Эти условия необходимо привести к общему знаменателю.

Расчет габаритных размеров зала начинают с определения критических (наиболее удаленных и наиболее близких) границ расположения рядов зрительских мест.

По действующим нормам предельное расстояние (по оси зала) от передней границы эстрады или авансцены до спинки последнего ряда зрительских мест должно быть при вместимости зала 700 мест и менее- 31 м, а при вместимости зала более 700 мест-43 м.

Расстояние между передней границей эстрады, авансцены или барьера оркестровой ямы и спинками первого ряда зрительских мест следует принимать не менее 1,5 м, а в зрительных залах вместимостью до 300 мест- не менее 1,2 м.

Границу размещения зрительских мест по ширине зала (в горизонтальной плоскости) определяют следующим образом. Если зал проектируют с эстрадой без портала, граничную линию расположения мест проводят под углом 60° к оси зала с вершиной на задней стене эстрады. Если зал проектируют с эстрадой с порталом, линию проводят через границы портала под углом, вершина которого лежит по оси зала на расстоянии, равном половине глубины эстрады. Если зал проектируют со сценой, линию, ограничивающую зрительские места, проводят через границы портала под углом с вершиной, лежащей по оси зала на расстоянии 1 м от задней стены сцены.

Экран располагают, как правило, в глубине сцены или эстрады, что позволяет полнее использовать игровую площадку, не убирая киноэкран, и обеспечивать зрителям благоприятные условия восприятия кинофильмов в пределах необходимой зоны по построению видимости киноэкрана.

В вертикальной плоскости зрители размещаются в пределах угла 45° для эстрад и 40° для сцен, проведенного к уровню сцены с вершиной на передней границе эстрады или авансцены (рис. 1).

Профиль пола зрительного зала клуба строят такими же методами, как и профиль пола кинотеатра, но исходные данные здесь несколько отличны. Как и в кинотеатрах, в клубах уровень глаз сидящих зрителей над полом принимают 1,2 м. Превышение луча зрения над уровнем глаз впереди сидящего зрителя также 14 см. Но в клубах расчетную точку наблюдения принимают: на киноэкране-на расстоянии 0,1 высоты экрана от его нижней кромки; на эстраде-на высоте 1,2 м, на сцене-0,8 м на расстоянии 2 м от передней кромки эстрады или сцены.

Высоту уровня планшета эстрады или сцены над уровнем первого ряда зрительских мест следует принимать не более 1 м, а в зрительных залах вместимостью до 500 мест-не более 0,8 м. В залах с горизонтальным полом высоту эстрады или сцены следует принимать 1,1 м.

Размещение зрительских мест и проходов в зале определяется по правилам, изложенным в гл. 12 и общим для всех типов залов. В залах небольших клубов (до 300 мест) допускается устанавливать вместо кресел стулья или скамьи со спинками. Ширину стульев или скамей принимают не менее 0,45 м, глубину-соответственно 0,4 и 0,35 м. Ширина кресел, как и в других типах залов, - 0,52 м, глубина-0,45 м.

Сцена или эстрада в клубе определяется в зависимости от типа клуба и вместимости зала. Нормами предусмотрено шесть типов эстрады и шесть типов сцен, различающихся размерами, составом подсобных номе щений и оборудованием.

В тех случаях, когда для клуба какого-либо типа допускается применение сцены или эстрады, выбор производят в зависимости от специфики клуба (предполагается ли в нем ставить любительские или профессиональные спектакли). Предпочтение следует отдать эстраде, как более экономичной.

Сцены отличаются от эстрад высотой и в некоторых случаях соотношением ширины и глубины игровой площадки (рис. 3). Сцены и эстрады (за исключением эстрады Э-1) отделяются от зрительного зала строительным порталом.

Рис. 1. Зона размещения зрительских мест в клубе: а-перед эстрадой; б-перед сценой

Рис. 2. Положение расчетной точки наблюдения при построении видимости в клубах:
F-точка наблюдения; а-без эстрады; б-с эстрадой или сиеной; в-с оркестровой ямой

Для увеличения постановочных возможностей игровых площадок под планшетом сцен С-4 и С-6 необходимо, а сцен С-1... С-3 и С-5 допустимо устройство трюма с размерами в плане, равными размерам сцен. Высоту трюма до низа выступающих конструкций следует принимать не менее 1,9 м.

При сценах С-4 и С-6, как правило, устраивают помещение для оркестра- оркестровую яму. Допускается проектировать оркестровую яму и для других сцен и эстрад. При этом следует предусматривать возможность перекрытия проема оркестровой ямы щитом. Высота оркестровой ямы-1,8 м от пола до низа выступающих конструкций; ширина-3 м. Авансцена на 1 м может перекрывать проем ямы.

Технология обеспечения смены декораций и освещения сцены требует устройства над сценой колосникового настила, а по боковым и задней стене сцены-рабочих галерей. Колосниковый настил представляет собой решетку из деревянных брусков, уложенных перпендикулярно порталу с зазорами 0,05 м. Высоту над колосниковым настилом следует предусматривать для сцен С-1... С-3, С-5 не менее 2 м в свету, для сцен С-4 и С-6- 2,4 м. Ярусы рабочих галерей располагают через 2,5-3 м по высоте сцены, причем нижняя галерея должна находиться на 1 м выше портала. Ширина рабочих галерей на задней стене принимается 0,9 м, ширина боковых галерей-1,5; 1,8 и 2,8 м.

Рис. 3. Размеры эстрад и сцен клубов:
а-эстрады; б-сцены; 1 - красная линия; 2-кулисы; 3-колосники; 4-оркестровая яма; 5-трюм

Для обслуживания рабочих галерей и верхней части сцен С-4 и С-6 должны быть предусмотрены две лестничные колосниковые клетки от уровня пола трюма до уровня колосникового настила (при вместимости зала до 800 мест допускается от уровня пола нижней рабочей галереи). Для сцен С-1... С-3 и С-5 допускается предусматривать открытые внутренние лестницы от уровня пола нижней галереи или планшета сцены.

Помещения технологического обеспечения сцены или эстрады и технологического обеспечения кино показа предназначены для полноценного функционирования демонстрационного комплекса. В их состав входят: звукоаппаратная, кабина диктора, светопроекционная, кинопроекционная, светоаппаратная, тиристорная, комната отдыха рабочих сцены, уборные с умывальниками, душевые, пожарный пост. Полный состав помещений проектируют в клубах со сценами С-4 и С-6 и большой вместимостью зала. Для других клубов состав и площади помещений определяются в зависимости от типов эстрад и сцен по табл. 13.3.

Состав, площади и планировку помещений кинопроекционной следует проектировать по правилам, изложенным в гл. 12 (площади кинопроекционной не вошли в суммарную площадь помещений, перечисленных в таблице). По тем же правилам определяют положение киноэкрана, его ширину и высоту.

Помещения светопроекционной, звукоаппаратной, кабины диктора и кинопроекционной следует размещать за задней стеной зрительного зала. При этом для звукоаппаратной должна быть обеспечена прямая видимость сцены. Требования к размещению светопроекционной сходны с требованиями к положению кинопроекционной. Объединение в одном помещении светопроекционной, светоаппаратной, кинопроекционной и звукоаппаратной, что допускается в небольших клубах, позволяет за счет рациональной планировки оборудования существенно сократить площади помещений.

Помещения, обслуживающие сцену или эстраду, и производственные помещения-это артистические, костюмерные и гримерно-парикмахерские, склады объемных и станковых декораций, сценической электроаппаратуры, мебели, бутафории и реквизита, комната художника, столярная и механическая мастерские, сейф скатанных декораций.

Артистические уборные следует предусматривать при вместимости зала 300 мест и более, при меньшей вместимости в качестве артистических могут использоваться комнаты для работы кружков. В таком случае необходимо обеспечить связь этих кружковых со сценой или эстрадой. Площадь артистических определяется из расчета 5 м2 на каждые 100 мест зрительного зала, но не менее двух артистических уборных площадью 15 м2 каждая. Площадь остальных помещений определяется в процентах от площади сцены.

Костюмерные и гримерно-парикмахерские необходимо располагать недалеко от сцены, желательно на том же уровне. Гримерно-парикмахерские оборудуются умывальниками.

Склады объемных и станковых декораций и сценической электроаппаратуры должны примыкать к сцене или карманам. Высота складов для сцен С-4 и С-6 должна быть равна высоте карманов, для сцен С-1... С-3 и С-5-высоте строительного портала.

Сейф скатанных декораций располагается под сценой или арьерсценой. Его высота, как правило, равняется высоте трюма. Ширина сейфа с двумя рядами полок-консолей должна быть не менее 2,7 м, с одним рядом- 1,8 м.

Столярная и механическая мастерские должны быть расположены недалеко от склада декораций, на первом или в цокольном этаже.

Административно-хозяйственные помещения включают комнаты административного и обслуживающего персонала, помещения клубного актива, методический кабинет и хозяйственные кладовые. Эти помещения, как правило, размещают на первом этаже в удобной связи с вестибюлем.

Площадь помещений административного и обслуживающего персонала принимают из расчета 0,03 м2 на одного посетителя клуба, но не менее 10 м2. Помещения клубного актива проектируют в клубах III, IV, V типов из расчета 0,02 м2 на одного посетителя клуба, но не менее 12 м2. Методический кабинет предусматривают в клубах III, IV и V типов. Его площадь 30 м2. Хозяйственные кладовые проектируют из расчета 0,02 м2 на одного посетителя клуба.

Клубный комплекс помещений предназначен для организации отдыха и общения, культурно-просветительной работы и различных форм самодеятельного творчества. Помещения клубного комплекса делят на три группы: группа помещений для отдыха и развлечений, лекционно-информа-ционная группа, кружково-студийная группа.

Состав и площади помещений комплекса определяются количеством посетителей, которое зависит от типа клуба. Ориентировочно количество посетителей клубного комплекса в клубах общего профиля принимают по табл. 13.5.

Каждая группа имеет более или менее развитую структуру с составом помещений, зависящим от количества посетителей.

В полном составе помещения клубного комплекса проектируют для крупных клубов.

Помещения для отдыха и развлечений - гостиная, буфет, игровая, танцевальный зал, миллиардная, зал для физкультурно-оздоровительных занятий и зимний сад-размещают невдалеке от зрительского комплекса. В том случае, если входы в зрительный зал предусмотрены из вестибюля и фойе, помещения для отдыха (за исключением зала для физкультурно-оздоровительных занятий) целесообразно разместить рядом с фойе. Эти помещения могут не разделяться между собой и не отделяться от фойе глухими стенами. В небольших клубах они могут быть разделены мебелью, раздвижными перегородками, перепадами уровней. В том случае, если вход в зрительный зал возможен только через фойе, целесообразно соединить эту группу помещений с вестибюлем.

Площади помещений определяют в зависимости от количества посетителей в каждом помещении и нормативной площади на одного посетителя.

По нормам площадь помещения на одного посетителя в гостиной составляет 2 м2 (общая площадь гостиной- не менее 30 м2), в игровой, предназначенной для игровых автоматов, - 5 м2 (общая площадь-не менее 30 м2), для настольных игр-2 м2. В танцевальном зале-1,3 м2, при оборудовании дискотеки-1,5 м2. Площадь помещения на одного посетителя в биллиардной и зимнем саду-3 м2 (общая площадь биллиардной и зимнего сада-не менее 30 м2); в баре- 2 м2 на посетителя; в зале для физкультурно-оздоровительных занятий-5 м2 на посетителя (площадь зала для групповых занятий-не менее 80 м2, для индивидуальных-не менее 20 м2). Площадь буфета определяют по нормам ВСН «Предприятия общественного питания». По этим же нормам принимают состав и площади подсобных помещений, оборудование буфета.

Лекционно-информацион-ная группа помещений-кабинет передового опыта и политпросвещения, аудитория с кулуаром, выставочный зал, зал празднеств и обрядов, клубный читальный зал или библиотека-должна быть достаточно изолирована от других помещений зрительского и клубного комплексов.

Необходимо обеспечить прямую связь этой группы с вестибюлем. Допускается объединять кулуар аудитории с вестибюлем.

Площадь помещений этой группы также зависит от количества посетителей. Площадь кабинета передового опыта и политпросвещения составляет 2,2 м2 на посетителя (общая площадь-не менее 24 м2); площадь аудитории-0,8 м2. Аудиторию оборудуют эстрадой и киноэкраном. В аудиториях на 120 посетителей и более следует предусматривать кинопроекционную на один кинопроектор (допускается два кинопроектора), в аудиториях меньшей вместимости-место для установки кинопроектора. Площадь

Выставочного зала составляет 3,8 м2 на посетителя, зала для празднеств и обрядов-3 м2 (площадь этих помещений-не менее 50 м2). Клубный читальный зал проектируют в том случае, если заданием не предусмотрена библиотека. Его площадь-2,8 м2 на одного посетителя. Библиотеку проектируют по нормам ВСН «Библиотеки и архивы». В состав библиотеки входят: помещение выдачи книг на дом (площадью 0,75 м2 на 1000 томов, но не менее 10 м2), место для кафедры выдачи книг (5,0 м2), книгохранилище с открытым доступом (4,5 м2 на 1000 томов), книгохранилище без доступа читателей (2,5 м2 на 1000 томов), читальный зал (2,0 м2 на одно место в зале), место для обработки литературы (6,0 м2). Допускается размещать читальный зал, помещения для выдачи книг на дом и книгохранилище в одном помещении, разделяя его стеллажами.

Кружково-студийная группа помещений - это помещения для работы различных кружков. Площадь кружковых определяют из расчета на одного человека в зависимости от рода занятий, но не менее 18 м2 (помещения для индивидуальных занятий-не менее 8 м2). Норма площади на одного человека для занятий в хоровом кружке и по интересам-1,4 м2; в кружках универсального назначения, театральном, изобразительного искусства, кинофото и техническом-2 м2; в оркестровом и в кружке культуры быта-2,5 м2; в танцевальном, цирковом и кружке художественных промыслов-5 м. На площади танцевального и циркового кружков следует предусматривать раздевальные и душевые площадью 0,2 площади кружковых. При кружковых изобразительного искусства, кинофото, оркестрового, художественных промыслов следует устраивать кладовые и встроенные шкафы площадью 0,1 от площади помещений кружковых.

В крупных клубах при вместимости кружково-студийной группы помещений 100 посетителей и более в ее составе допускается проектировать помещения детского сектора и комнаты для руководителей кружков по 12 м2 каждая.

Помещения для занятий театрального, хореографического, хорового, оркестрового и циркового кружков целесообразно размещать недалеко от демонстрационного комплекса, чтобы обеспечить возможность их использования как артистических и репетиционных при проведении концертов и спектаклей самодеятельных коллективов.

Высоту помещений в клубном комплексе следует принимать от пола до низа выступающих конструкций не менее 3 м, в танцевальном зале, аудитории, выставочном зале, зимнем саду, зале для празднеств и обрядов-3,6 м, в помещении танцевального кружка и зале для физкультурно-оздоровительных занятий- 4,2 м, в помещении циркового кружка-6 м.

Состав и назначение помещений выставочных пространств и музеев очень схожи. Поэтому основную часть описания требований к проектированию занимает описание требований к проектированию непосредственно музеев.

Для музеев часто используют исторические объекты с подходящими помещениями, а также холодные так называемые «современные» музеи.

Помещения, предназначенные для экспонирования произведения искусства и научных экспонатов, должны соответствовать следующим требованиям:

• 1) предохранять экспонаты от разрушения и кражи, защищать от воздействия огня, сырости, чрезмерной сухости, солнечных лучей, пыли;
• 2) обеспечивать наилучшие условия их обозрения.

В этих целях целесообразно разделить музейные экспонаты на две категории:

• а) экспонаты, предназначенные для изучения (офорты, рисунки и т.п.); их хранят в папках в вентилируемых шкафах глубиной около 80 см, высотой 1,6м;
• б) экспонаты, предназначенные для широкого обозрения (станковая живопись, стенная живопись и т.п.).

Экспозиция должна обеспечивать удобное обозрение всех экспонатов и не утомлять посетителей. Это требует ограничения числа экспонатов, достаточно свободного их размещения и разнообразия. Залы, расположенные в последовательности, соответствующей тематике экспонатов, должны иметь форму, отвечающую их характеру. Каждая группа картин должна быть размешена по возможности в одном зале, причём для каждой картины отводится отдельная стена. Такая система требует наличия залов небольших размеров, в которых отношение площади стен к площади пола больше, чем в крупных залах, где экспонируются картины больших размеров. Величина зала находится в прямой зависимости от размера картин. Нормальный угол зрения человека 54°; расположение верха картины под углом 27° к горизонтальной линии проведенной через глаза зрителя, обеспечивает при хорошем освещении картины удобное ее обозрения на расстоянии до 10 м. Верх картины при этом на 4,9 м выше, а низ примерно на 0,7 м ниже уровня глаз Только очень большие картины можно опустить ещё ниже. При развешивании небольших картин линию горизонта картины лучше всего располагать на уровне глаз Площадь стены на 1 картину 3--5 м2. Площадь зала на 1 картину 6 --10м2. Площадь витрины на 400 монет нумизматической коллекции 1 м2.

Расчёт освещения музейных залов принял излишне теоретический характер; основным является качество освещения. Весьма поучителен в этом отношении опыт американских специалистов. В последнее время всё более широко применяют искусственное освещение вместо естественного, особенно при северной ориентации окон.

В общей планировке музеев следует избегать непрерывной круговой последовательности залов; лучше всего располагать их расходящимися лучами от входа. В стороне от них размещают помещения упаковки, экспедиции, администрации, фотолаборатории, реставрационных мастерских, аудиторий (см. раздел «Высшие учебные заведения»).

Пустующие замки, монастыри и т.п. обычно вполне пригодны для устройства музеев.

Освещение. Естественный дневной свет является наилучшим источником света (минимальные текущие затраты).

Верхний свет имеет следующие преимущества: не сказывается ориентация здания по сторонам света, наличие деревьев и примыкающих к зданию построек, возможность лёгкой регулировки (жалюзийное покрытие), малое отражение, сосредоточение света на выставочных экспонатах.

Недостатки: сильный нагрев, опасность повреждений от воды и конденсата, только рассеянный свет.

Освещение через окна зависит от участка местности, позволяет регулировать температуру и проветривать помещение, хорошая освещенность групповых и отдельных экспонатов, витрины освещаются с задней стороны.

Общие положения

• -Музеи предназначаются для собирания и комплектования памятников материальной и духовной культуры, их хранения, изучения и экспонирования;
• -Музеи принадлежат к особому типу научно-исследовательских и культурно-просветительных учреждений, осуществляющих многообразную деятельность предметным языком экспонатов;
• -Профиль музея, функциональная специфика деятельности и коллекций, национальное своеобразие края, градостроительные особенности размещения являются основополагающими моментами в проектировании зданий музеев.
• -Каждый музей должен иметь индивидуальное архитектурно-художественное решение, определяемое конкретной коллекцией и формами деятельности. Особенность всех музеев - постоянный рост количества экспонатов, пополнение и обновление композиций. В соответствии с этим для музеев не может быть предложено нормирование аналогично объектам типового проектирования. Цель настоящих Рекомендаций - сформировать основные принципы проектирования музеев и в первую очередь наиболее распространенных - художественных и историко-краеведческих.
• -При открытии новых музеев или реконструкции существующих, следует исходить из необходимости создания в регионе целостной взаимосвязанной музейно-выставочной системы, включающей музеи различных профилей, выставочные залы, памятники истории и культуры и способствующей наиболее эффективному и всестороннему показу истории, природы, общественного развития, искусства, а также современных достижений в социально-экономической и духовной жизни.

В этой связи представляется целесообразным создание централизованных фондохранилищ с лабораториями и мастерскими и преимущественное развитие сети специализированных музеев.

Градостроительные принципы размещения музеев.

Градостроительная ситуация, непосредственное окружение и собственно участок музея имеют существенное влияние на архитектуру здания. Функциональная программа должна решаться в органической связи с природным и градостроительным окружением.

Исторически единственно возможное место расположения музея в городе - исключительно центр - и сегодня сохраняет свою актуальность, хотя и формулируется не с такой категоричностью, как раньше.

Уникальность определяет архитектурное значение музея в формировании значительных градостроительных ансамблей. С ростом числа и типологического разнообразия музеев, появлением, музеев, связанных с определенным местом, изменения их роли в общественной и культурной жизни нарушилось и единообразие подхода к выбору участка. Известны многочисленные примеры строительства музеев за городом (этнографических, археологических и мемориальных, в живописной местности, позволяющей совместить отдых посетителей с посещением музея). Много музеев открыто на селе - свидетельство возросшего культурного уровня и стирания граней между городом и селом.

Общие требования к выбору участка для здания музея следующие:

• -предпочтительность размещения в городском центре. Музеи являются ведущими объектами формирования общегородского ансамбля. Соблюдение данного требования обеспечивает равнодоступность музея для посетителей из разных районов;
• -включение музея в комплекс учреждений культуры вместе с другими музеями, театром, выставочным залом, библиотекой, архивом, центром информации и досуговыми учреждениями. Кооперация дополняет функциональную программу музея и привлекает новые категории посетителей;
• -близость парка - для устройства открытой экспозиции, естественной защиты от шума и загрязнений и создания необходимых музею рекреационных зон;
• -достаточная площадь территории для строительства и перспективного расширения музея.

Данные требования не распространяются на музеи, расположение которых связано с определенным местом:

• -мемориальные музеи;
• -археологические музеи на месте раскопок;
• -музеи предприятий, учреждений и учебных заведений;
• -музеи в памятниках;
• -музеи под открытым небом, требующие больших по площади незастроенных территорий, с ландшафтом, характерным для данного региона.

При выборе места для строительства музея требуется учет следующих основных факторов:

• -социальные цели: сохранение культурного наследия и его пропаганда; повышение образовательного и культурного уровня населения; проведение научных исследований;
• -назначение и специфика музея: место музея в общей структуре (центральный, головной, филиал), тип коллекции, фонды, преимущественное развитие функций (научно-исследовательских, научно-просветительских, образовательных и досуговых);
• -характеристика города (населенного пункта): численность населения, структура расселения, предполагаемый регион охвата музеем, транспортная схема, перспективы развития города (населенного пункта) в целом и предполагаемого района для строительства музея, исторические и культурные традиции, развитие туризма.
• -анализ структуры посетителей историко-краеведческих музеев показывает, что иногородние составляют существенную часть посетительской аудитории - от 32 % в крупнейших музеях до 78 % в небольших районных.
• -для регионов с высокой плотностью населения и развитым межгородским общественным транспортом существенное влияние на посещаемость оказывает население тяготеющих населенных мест;
• -природное окружение: рельеф, растительность, водоемы, геологические характеристики, климатические условия (с точки зрения сохранности экспонатов и возможностей организации открытой площадки), форма и размер участка, ограничения использования, включая шум, вибрации и загрязнения, пригодность местности для проведения досуговых мероприятий;
• -градостроительная ситуация: наличие других музеев, учебных заведений (включая школы), научных учреждений (их мощность, тип, размещение и число), мест досуга и отдыха; ближайшее архитектурное окружение; тенденция развития; неблагоприятное для музея соседство с промышленными предприятиями, скоростными магистралями, железной дорогой и аэропортом; возможность поэтапного расширения здания музея;
• -структура населения: социально-профессиональный и возрастной состав, уровень образования, культурные запросы, туристы;
• -транспортная доступность: система общественного транспорта в районе строительства музея, размещение стоянок, пешеходная доступность к музею (легко доступен - 15 мин ходьбы или езды местным транспортом, доступен - 15 - 30 мин);
• -технико-экономические соображения: благоустройство территории, проведение сопутствующих строительству музея мероприятий (дорог, коммуникаций и т.п.);
• -специальные требования. Краеведческие музеи: своеобразие естественно-природного ландшафта и архитектурного окружения как элементов экспозиционного показа. Художественные музеи: возможность размещения произведений монументального искусства на открытых экспозиционных площадках. Музеи в памятниках: обязательность охранных зон. Технические музеи: расширенный состав экспозиции под открытым небом. Музеи предприятий и учреждений: целесообразность их размещения без ограничений посещаемости режимом работы предприятий и учреждений.

Требования к участку

• -участок музея включает следующие функциональные зоны: входную, экспозиционную, рекреационную и хозяйственную.
• -входная зона служит для адаптации посетителей перед посещением музея, местом сбора экскурсий и ожидания. Здесь размещается реклама и информация. Вблизи от входной зоны следует размещать стоянки для автобусов и автомашин.
• -экспозиционная зона является продолжением постоянной экспозиции в здании и предназначается для размещения различных экспонатов под открытом небом: произведений монументального искусства и скульптуры - в художественных музеях; образцов орудий, военной техники, каменных изваяний, археологических фрагментов, памятников народного зодчества, монументальных композиций, посвященных знаменательным событиям и героям, - в музеях исторического профиля; образцов флоры и фауны - в краеведческих. Для последних характерно также использование в экспозиционных целях защитного озеленения территории, устройство дендрария.
• -Рекреационная зона предназначается для отдыха посетителей и может быть совмещена с входной или экспозиционной зонами.
• -Хозяйственная зона включает необходимые хозяйственные постройки вне здания музея (гаражи, склады, трансформаторные подстанции). Желательно ее размещение со стороны приема и отправки экспонатов.

Площадь участка музея зависит от величины и характера коллекций.

Здание музея следует размещать на участке с отступом не менее 15 м от красных линий застройки и городских магистралей с целью создания озелененной защитной зоны.

Участок музея должен представлять возможность для расширения здания в будущем.

Организация архитектурного пространства включает как собственно экспозиционные залы, так и открытую экспозицию.

В состав помещений желательно включать вводной зал, как организующее пространственное начало, где посетители получают первую информацию о музее и проводятся торжественные мероприятия.

Выставочная деятельность является оперативной формой участия музея в современной жизни. Выставки организуются из фондов как самого музея, так и других музеев. Они расширяют экспозиционные возможности музеев, привлекают новые категории посетителей. Существуют две основных формы проведения выставок: внутри музея и передвижные, что определяет необходимость специальных выставочных залов и транспортных средств.

Основные требования к выставочным залам:

• -близость к вестибюлю, возможность беспрепятственного изолированного доступа (без прохождения через другие помещения);
• -нейтральность пространственного и художественного решения;
• -возможность легкой и быстрой трансформации;

При залах целесообразно предусматривать помещения для хранения выставочного оборудования и инвентаря.

Вестибюль. С вестибюля начинается развитие архитектурного пространства музея. Здесь посетители получают свое первое впечатление от музея.

Планировочная и пространственная организация вестибюля подчиняется выполнению следующих функций: место сбора индивидуальных посетителей и экскурсионных групп, информационное обслуживание, отдых, контроль, продажа билетов, сувениров и буклетов. Здесь возможно проведение кратковременных выставок. На площади вестибюля желательно предусматривать помещение для дежурных экскурсоводов.

Вестибюль является важным коммуникационным узлом, где начинаются и заканчиваются маршруты осмотра. Из вестибюля должна быть обеспечена возможность беспрепятственного доступа в экспозиционные, выставочные и кинолекционный залы, в администрацию и кружковые комнаты. Помимо главного вестибюля для посетителей в музеях желательно иметь служебный вестибюль для персонала.

Расчет вестибюльной группы следует вести исходя из максимальной единовременной вместимости музея, которая составляет 1/5 общего количества посетителей в день. В случае, если вестибюль одновременно обслуживает помещения для дополнительных видов деятельности, следует прибавить вместимость и этих помещений.

Площади входной группы помещений рассчитываются на единицу, м2: для гардероба - 0,08; для хранения сумок, портфелей - 0,04; для вестибюля - 0,2 - 0,3. проектирование выставочный книжный стеллаж

Гардероб желательно устраивать в уровне главного входа в здание. Чтобы не нарушать взаимосвязи вестибюля с залами и коммуникационными узлами, лестницами, лифтами и пр. при многоэтажном построении экспозиции, гардероб следует размещать в стороне от основного пути движения.

В небольших музеях касса, киоск и контроль могут быть объединены в одном месте.

В вестибюле проектируются также посты охраны, включая пожарный. В крупных музеях предусматривается медпункт. При проектировании вестибюля следует обратить особое внимание на размещение контроля, который разделяет вестибюль на две зоны: доконтрольную и законтрольную.

До контроля размещается распределительный вестибюль с гардеробом, кассами, информационными службами, киосками, буфетом, курительными и санузлами, за контролем - входы в выставочные и экспозиционные залы, фондохранилища, лаборатории и мастерские.

Буфет рассчитывается на обслуживание сотрудников и посетителей и функционально связан с вестибюлем; включает зал обслуживания, стойку раздачи с соответствующим технологическим оборудованием и подсобной, требующей естественного освещения.

Экспозиционные залы - ведущий элемент в функциональной структуре и архитектурной экспозиции здания. Архитектурно-пространственное построение залов: их размеры, форма, система взаимосвязей между собой, с остальными помещениями и окружающим пространством - определяется назначением и спецификой экспозиции.

Общие требования к экспозиционным залам:

• -пространственно-планировочное и художественное решение залов в соответствии с тематическим назначением экспозиций;
• -возможность организации сквозного маршрута по всему музею и выборочного осмотра ведущих отделов;
• -возможность внесения изменений в структуру залов во времени в связи с пополнением и обновлением экспозиций;

связь с открытой экспозицией;

Включение в структуру экспозиционных залов специальных зон отдыха и помещений для подготовки экспозиций и хранения уборочного инвентаря.

Экспозиционные залы должны иметь технологическую связь с фондохранилищем и мастерскими. При проектировании их на разных этажах необходимо предусмотреть грузовой лифт для доставки экспонатов.

При многоэтажном размещений экспозиций предпочтительна организация маршрута сверху вниз. Осмотр экспозиции внутри залов организуется слева направо. В экспозиционных залах требуется соблюдение следующего температурно-влажностного режима: 18 - 22 °С и 55 - 60 % влажности воздуха. Для контроля за температурно-влажностным режимом залы оборудуются соответствующими приборами.

В залах предусматривается охранная и противопожарная сигнализация.

Наиболее распространенным типом композиции зданий музея является расположение экспозиций вокруг центрального вводного зала на втором и третьем этажах. Расположение экспозиции выше третьего этажа нежелательно, что не исключает в конкретных условиях многоэтажных композиций.

Одноэтажная композиция создает максимум удобств как в отношении взаимного размещения основных помещений, так и освещения. Преимущества этого типа планировки - возможность тесной связи с природой, трансформаций и расширения музея в целом и отдельных его разделов. Сокращение путей перемещения посетителей и экспонатов ограничивает применение распластанных композиционных решений зданий для крупных музеев.

Высотная композиция музея определяет вертикальное зонирование: верхние этажи отводятся под экспозицию, которая формируется вокруг ядра вертикальных коммуникаций или центрального зала. Хранилища, администрация, лекционный зал и различные помещения обслуживания занимают нижние этажи. При таком решении вестибюль является композиционным узлом, с которого начинается развитие пространства по вертикали.

Специальные требования для музеев различных профильных групп. В художественных музеях: желательность естественного освещения в залах с экспозицией картин. Ориентация светопроемов предпочтительна на северную сторону горизонта. Экспонирование произведений графика представляется целесообразным в специальные залы.

В краеведческих музеях членение экспозиции производится на три основных отдела (природа, история досоветского периода и история советского периода). Экспозиция отдела природы может получить большую планировочную самостоятельность. Наибольшую планировочную гибкость должны представлять залы истории советского периода.

В небольших музеях (с экспозиционной площадью 500 м2) следует предусматривать возможность организации в экспозиции мест проведения встреч, показ кинофильмов, а также временных выставок.

Организация экспозиций

Художественное проектирование экспозиций включает следующие основные этапы: составление тематической структуры, тематико-экспозиционных планов и сценария. Тематическая структура определяет основные темы и разделы, тематико-экспозиционный план дополняется сведениями об экспонатах, их размерах, способах и средствах показа. Оба документа подготавливаются музеем.

Сценарий представляет собой развернутый тематико-экспозиционный план с указанием характеристики пространства, художественных, сюжетных, изобразительных и технических средств и приемов, необходимых для воплощения каждого пункта плана, где форма показа и содержание взаимно увязываются в совместной работе научных сотрудников и художника. Архитектурное проектирование здания должно исходить из сценария, дать ему пространственное выражение, которое подчеркивает его цельность, создать возможности для правильной расстановки акцентов (рис. 4 - 8).

Основой экспозиционного показа в музеях являются подлинные экспонаты, которые объединяются в тематические комплексы для раскрытия содержания.

Тематический комплекс может включать несколько планов показа с различной степенью детализации представленного материала, чтобы удовлетворить запросы разных категорий посетителей. Этой же цели служат специально запроектированные информационные службы (или средства). Для усиления эмоционального и художественного воздействия в экспозиции широко применяются разнообразные художественно-технические средства, составляющие вместе с подлинными экспонатами целостный зрительный ряд.

Организация визуальной стратегии поведения посетителей подразумевает возможность охвата и оценки экспозиции в целом для принятия решения по последовательности и деятельности дальнейшего осмотра.

С учетом психофизиологических особенностей восприятия посетителей и тематического построения экспозиции определяют зоны повышенной зрительной информации и зрительной разрядки. Острота восприятия притупляется от однообразия цвета и безликости пространства. Поэтому в экспозиции важно иметь специальные зоны для переключения внимания посетителей и отдыха.

При построении графика осмотра центральные места в экспозиции следует отводить для размещения ведущих экспонатов, выделяемых средствами художественного оформления (светом, цветом, фоном, обрамлением).

Практика эксплуатации музеев показывает, что в большинстве случаев необходимая и достаточная высота экспозиционных залов составляет 4,2 - 4,5 м, высота экспозиционного пояса 1,5 - 1,7 см на расстоянии 80 - 90 см от пола. Длина экспозиционного ряда не должна превышать 20 - 50 м. Загрузка площади экспозиционного пояса экспонатами принимается равной 50 - 60 %. Удаление зрителя от экспоната обычно принимается равным его двойной высоте. Целостность зрительного восприятия экспозиционного пространства ограничивается 24 м.

Загрузка пола крупными экспонатами и витринами принимается в пределах 20 - 30 %, главный проход 2 - 3 м и второстепенный 1,5 - 2 м. Перед ведущими экспонатами желательно оставлять свободное пространство в 10 - 15 см2.

Экспозиционная площадь на одного посетителя составляет 3 - 4 м2.

При проектировании залов следует стремиться к сокращению оконных и дверных проемов, жестко фиксированных конструктивных опор и перегородок, затрудняющих перепланировку и организацию экспозиции.

Для соблюдения этих требований архитектор должен использовать все многообразие имеющихся в его распоряжении средств: выбор общей схемы здания, этажности, уровней пола и потолка, пластики объемов и пространств, световых и цветовых акцентов, создание композиционных акцентов и т.п. Обратное влияние - от здания к экспозиции наблюдается при использовании старых зданий, где структура экспозиции должна строиться в соответствии с композиционным развитием существующих интерьеров.

Маршрут осмотра может быть принудительным, свободным или представлять их сочетание.

Принудительный график с обязательным посещением всех разделов в определенной последовательности характерен для дидактических экспозиций, в меньшей степени для художественных музеев.

Последовательность осмотра желательно организовывать слева направо и сверху вниз при многоуровневом построении экспозиции.

Маршрут осмотра и система освещения могут стать определяющими моментами в построении композиционных схем.

Для свода воедино научных, содержательных и функционально-технологических вопросов организации экспозиции требуется разработка единой художественной концепции музея в соответствии с характером коллекции и ее индивидуальное воплощение в натуре.

Фондохранилища

Все музейные экспонаты подлежат строгому документальному учету и научному описанию с целью обеспечения их сохранности, раскрытия исторического, научного и художественного значения, создания условий для их широкого показа в экспозиции музея и на выставках, использования в научно-просветительной работе и в научных целях.

Для музейных фондов требуются специально оборудованные хранилища, удобно связанные с экспозиционными залами. Их расположение в структуре здания должно обеспечивать возможность перспективного расширения.

Кроме специализированных хранилищ, следует предусматривать приемную экспонатов, изолятор и дезинфекционную камеры. Рабочие помещения для сотрудников отдела фондов и для работы посетителей должны быть изолированы от хранилищ (рис. 3).

В хранилищах следует предусматривать специальные места для работы сотрудников с соответствующим оборудованием и освещением.

Фондохранилища разделяются на отдельные секции по видам хранимых материалов для создания оптимального для каждого вида температурно-влажностного режима. Для основной массы экспонатов требуется температура 18 - 22 °С, влажность 55 ± 5 %. Режим хранения направлен также на предупреждение повреждений и случаев хищения. В связи с этим предусматриваются соответствующие структура помещений и их оборудование.

С точки зрения специфики хранения, основные виды фондовых материалов следующие: живопись, графика, документы и памятники письменности, скульптура и архитектурные фрагменты, стекло, керамика, металл, костюмы, ткани, ковры, изделия из дерева, в том числе мебель, археологические коллекции, нумизматика, фото-, кино- и фотофонд, геологические и минералогические коллекции, почвенные монолиты, зоологические коллекции, ботанические коллекции, сейфовое хранение драгоценных металлов, оружия и других уникальных экспонатов.

Расширение музеев

Требования приспособляемости и перспективного расширения зданий музеев диктуются следующими практическими соображениями:

• -ростом количества экспонатов;
• -созданием новых коллекций;
• -тематической или художественной перестройкой экспозиции;
• -технологическими совершенствованиями;
• -ростом посещаемости;
• -развитием дополнительных видов деятельности.

Процесс накопления всех видов памятников (истории, культуры, произведений искусства, естественно-научных предметов) носит для музеев постоянный характер. Динамика поступлений экспонатов является определяющим фактором форм перспективного расширения музеев и расчетных сроков амортизации зданий (рис. 9 - 12).

Перспективное развитие музея может осуществляться в трех следующих основных формах:

• -за счет внутренней перепланировки (приспособляемость);
• -расширением здания;
• -открытием филиалов.

Требование приспособляемости означает, что здание музея должно проектироваться с учетом изменений и корректировки функциональной программы во времени. С архитектурно-конструктивных позиций важно обеспечить максимально возможное сокращение опор в интерьере, жестко фиксированных перегородок, увеличение пролетов и конструирование подвесных потолков, допускающих изменение высоты экспозиционных помещений. Модульная или иная увязка конструктивно-планировочных размеров с параметрами оборудования обеспечивает гибкость преобразований.

Емкость фондохранилища увеличивается на 50 % при применении компактных методов хранения на передвижных стеллажах.

Развитие новых конструкций расширило представление о морфологии архитектурного языка музеев, и сложные формы разнообразных пространственных структур занимают в архитектуре современных музеев заметное место наряду с более простыми традиционными.

Основными направлениями в разработке сложных «растущих» структур с принципиально различными конструктивными схемами и программами проектирования являются ячеистые, веерообразные структуры и модульные конструкции, допускающие развитие композиции здания как по вертикали, так и по горизонтали.

В первом случае поиск структурного разнообразия основан на методе объемно-пространственного комбинирования стандартизованных ячеек квадратной, прямоугольной или многоугольной формы. Пространственное развитие структуры музея на базе единого укрупненного модуля и индустриальных изделий применимо для быстро растущих коллекций, например историко-археологического профиля. Традиционно-статичный подход к формированию пространства с использованием «трех прямых углов» учитывает психофизиологический фактор - простоту ориентации человека в таком пространстве.

Второе направление наиболее характерно для развития художественных музеев и представляет пример принципиально иного «скульптурного» метода комбинирования элементов структуры на основе использования традиционных блоков, объединенных в «открытую» систему. Преимущества схемы - в возможности такого «наращивания» блоков с учетом архитектурно-типологических требований, при котором создается возможность их независимого использования и непосредственного доступа из обслуживающей группы помещений, расположенной в центре.

Проблема расширения касается не только экспозиционных помещений, но и других частей здания. Рост коллекций не вызывает прямо пропорционального увеличения экспозиционных площадей, но требует в первую очередь интенсивного расширения фондохранилищ, а главное - резерва территории.

Таким образом, практически все музеи проходят через следующие временные этапы:

• -этап формирования объекта - осуществление основной программы;
• -этап роста - количественное увеличение элементов без радикального изменения композиционной целостности;
• -этап развития - качественное преобразование структуры.

Открытая к расширению структура в меньшей степени характерна для мемориальных музеев.

Инженерно-техническое оборудование

Технология музеев требует высокого уровня технического оснащения зданий, которые оборудуются центральным водяным отоплением, холодным и горячим водоснабжением, канализацией, приточно-вытяжной вентиляцией (кондиционированием), освещением и слаботочными устройствами, в том числе охраной и пожарной сигнализацией, молниезащитой и электрочасификацией.

Самым надежным способом обеспечить долговечность экспонатов является оборудование музеев установками для кондиционирования воздуха в экспозиционных залах и фондохранилищах - круглосуточное и круглогодичное, обеспечивающее оптимальный температурно-влажностный режим 18 - 22 °С и относительную влажность 55 ± 5 %.

Для обеспечения сохранности особо ценные экспонаты следует размещать в специальных герметических витринах с заполнением инертным газом.

Здания крупных и крупнейших музеев оборудуются централизованным пылеудалением.

Освещение следует решать с учетом содержания экспозиции и требований сохранности экспонатов.

Уровень общей освещенности не должен создавать излишних контрастов. При резком перепаде освещенности следует предусматривать переходную зону для адаптации зрителей: в центральной части поля зрения контрасты в освещении не должны превышать 1:3, а между центром и периферией 1:10.

Из психофизиологических соображений предпочтительно естественное освещение, когда это допускается требованиями консервации.

В большинстве случаев требуется принятие следующих мер:

• -устранение попадания прямого солнечного света;
• -визуальная связь с окружением.

Преимущества искусственного освещения состоят в следующем:

• -независимость от состояния погоды;
• -использование помещений в вечерние часы;
• -Создание качественных и количественных характеристик освещения в зависимости от требований экспозиции;
• -возможность регулировать интенсивность и спектральный состав света;
• -обеспечение планировочной гибкости.

Устройство искусственного освещения должно обеспечивать:

• -возможность полноценного осмотра экспонатов;
• -индивидуальную подсветку ведущих экспонатов (или деталей интерьера, представляющих художественную ценность);
• -пожарную безопасность;
• -нормальные условия работы в рабочих помещениях.

Для освещения рабочих мест сотрудников, выполняющих работу повышенной точности, рекомендуется предусматривать дополнительное местное освещение.

При проектировании освещения экспозиционных залов следует исходить из светочувствительности экспонатов.

Освещение картин люминесцентными лампами (примерно 4000 К температурой цвета) следует предусматривать с направлением светового потока порядка 30° по вертикали.

Освещение ковров. Ввиду большой чувствительности к свету желательно исключить освещение естественным светом. Для ковровых изделий, вывешенных на стенах, рекомендуется освещение под углом 30 - 40° с помощью ламп накаливания.

Освещение гравюр, масок и рисунков. Исходя из высокой чувствительности этих экспонатов к радиации, теплу и влажности, дневной свет должен быть полностью исключен. Экспонаты помещают в витрины, освещенные снаружи лампами накаливания.

Уровень освещенности в экспозиционных залах должен устанавливаться в соответствии со светостойкостью экспонатов.

При проектировании новых музейных зданий следует обращать особое внимание на принятие специальных противопожарных мероприятий. В экспозиционных залах и фондохранилищах рекомендуется применять углекислотное пожаротушение.

Электропроводка обязательно выполняется скрытой. Установка раздвижных решеток возможна только на окнах первого этажа по согласованию с Госпожнадзором.

В отделке не следует применять сгораемые токсичные полимерные материалы.

Из экспозиции и помещений, где проводятся массовые мероприятия - лекции, кинопоказ, встречи, должно быть не менее двух эвакуационных выходов.

В экспозиционных и выставочных залах проходы между оборудованием должны быть не менее 2 м, а главный проход - не менее 3 м.

Хранилища должны быть изолированы от прочих помещений музея стенами с пределом огнестойкости не менее 2,5 ч. Стены внутри хранилищ могут иметь 2-часовой предел огнестойкости. Ширина проходов в хранилище назначается не менее 0,9 м, а главных проходов - 2,5 м.

В зданиях музеев должна быть предусмотрена система удаления мусора: сбор, накопление, а также временное (в пределах санитарных норм) хранение мусора и обеспечение возможности его дальнейшего вывоза. В музеях с экспозиционной площадью более 5000 м2 следует предусматривать централизованную систему вакуумной пылеуборки.

Методика проектирования

Современный музей - сложный многофункциональный организм. Отсюда вытекает необходимость коллегиальности проектирования в соответствии с тремя основными частями общей программы: сотрудников музея - функциональная программа, тематическая и научная содержательность экспозиции; архитекторов - пространственно-планировочное и функционально-технологическое решения; художников - образное воплощение экспозиции.

Процесс проектирования обычно складывается из следующих последовательных этапов.

Первый этап: определяется авторский коллектив, специфика музея, тематическая структура экспозиции, научная концепция развития музея на ближайшее время и перспективу, ориентировочный состав и площади помещений, разрабатываются варианты градостроительного размещения, архитектурной и художественно-образной направленности.

Архитектор должен учитывать не только архитектурную и функциональную специфику музеев, но и социальные и экономические условия строительства, требования потенциальной аудитории - ее запросы и реальные возможности.

В процессе проектирования происходит либо репродуцирование сложившихся пространственных стереотипов, использование традиционных решений, либо поиск объемно-пространственной организации, основанной на новых технологических возможностях, авторской интерпретации музейного процесса. Постоянный прогресс науки и техники, дифференциация конкретных условий реализации проектов приводят к возникновению предложений, акцентирующих одну из сторон проектирования.

В основе работы должно лежать комплексное изучение коллекции, динамики роста поступлений, состава и количества потенциальных посетителей, специфики видов деятельности.

Обязанности архитектора при проектировании современных музеев не сводятся только к пространственному закреплению положений функциональной и организационной программы.

Второй этап: составляется задание на проектирование, выполняется в полном объеме проект с архитектурной, конструктивной и технологической частью, включая смету и генеральное решение оформления экспозиции.

Работа основывается на полной информации о музейной коллекции и существующем опыте проектирования. Регламентации «Задания» должны быть конкретны, их детализация должна обеспечить всем участникам проектирования принятие взаимообусловленных решений.

Третий этап: разрабатывается тематико-экспозиционный план, рабочая документация архитектурно-строительного проекта и эскизный проект оформления экспозиции.

Детализируется и уточняется первоначальный замысел, взаимоувязываются вопросы комплексной программы, включая технологические, архитектурные и художественные аспекты.

Четвертый этап: осуществление проекта в натуре.

Рассмотренные выше общие принципы проектирования музеев сохраняют свою актуальность и при организации в исторических зданиях, трансформируясь с учетом их сохранности и архитектурно-художественных особенностей.

Музеи-заповедники, этнографические, под открытым небом и историко-архитектурные, как правило, представляют комплекс зданий с дисперсным размещением служб в различных объемах.

Территориальная централизация музейных фондов создает необходимые предпосылки для оптимального использования отдельных зданий и сооружений в музейных целях: создание единого архитектурно-художественного и (или) историко-культурного комплекса, каким могут стать экспозиция и само здание при организации специализированного филиала. Очевидные преимущества при этом следующие: снимаются технологические ограничения по размещению фондохранилищ, мастерских и лабораторий, которые централизованно обслуживают сеть филиалов; экспозиция филиала (количество экспонатов, их характер, соблюдение условий хранения и экспонирования) выбирается в соответствии с имеющейся площадью, пространственным и планировочным решением используемого памятника; исключается характерная для музея проблема роста экспонатов .

Музеефикация памятников истории и архитектуры - одно из важнейших направлений в сохранении культурного наследия.

Несмотря на разнообразные назначения и тематику выставок, их проектирование исходит из ряда общих условий, которые определяют необходимый набор помещений, функциональные требования к этим помещениям, к участку. Любая выставка предполагает открытую экспозицию части экспонатов. На художественной выставке ими являются некоторые скульптуры, на промышленной или сельскохозяйственной - часть особо крупных агрегатов, сельскохозяйственных машин и пр. В связи с этим территория открытой экспозиции должна быть не менее площади закрытой. Сама территория, отводимая для выставки, как правило, должна располагаться в парковой зеленой зоне города с тем, чтобы посещение выставки и усвоение новой информации сочетались с отдыхом. Кроме площадки открытой экспозиции генпланом должны предусматриваться резервная территория для расширения экспозиции, хозяйственный двор, места для стоянки автомашин.

В состав помещения выставочного здания должны входить: экспозиционные залы; группа помещений обслуживания посетителей; группа производственных помещений - для подготовки экспонатов к экспозиции, фотомастерские, мастерские декоративно-оформительских работ, административные помещения, входная группа помещений.

По функциональной схеме предполагается непосредственная связь экспозиционных помещений с входной группой, помещениями для обслуживания посетителей и администрацией. Производственные помещения проектируют с отдельным входом и связывают с экспозиционными.

Последние составляют композиционное ядро здания, и их габариты могут быть весьма разнообразными. В практике строительства встречаются экспозиционные залы площадью до 26 тыс. м2 с различной высотой. Однако проведенный зрелищных зданий и спортивных сооружений анализ показал, что можно ограничиться тремя типами залов площадью 900, 1500 и 3000 м2 с тремя размерами по высоте: 4,5 м - для размещения небольших экспонатов с временной нагрузкой на перекрытие до 500 кг/м2, 6 м - для машин и механизмов с нагрузкой до 1000 кг/м2, 9 - 12 м - для особо крупных экспонатов. Административные помещения и мастерские проектируют с высотой этажа 3,3 м в единой конструктивно-планировочной сетке 6X6 м.

Экспонаты должны размещаться и освещаться наиболее благоприятно и с учетом того.обстоятельства, что до 80% информации посетитель выставки получает посредством зрительного восприятия, причем наиболее активной зоной по высоте в вертикальной плоскости служит зона между отметками 0,8-0,9 и 2,5 м от уровня пола, вертикальный угол зрения - 27°, а горизонтальный - 50-55°. Исходя из этих параметров устанавливаются оптимальные размеры проходов по ширине при односторонней экспозиции плоских предметов - 5 м, при двусторонней - 9 м, а при размещении между ними объемных объектов экспозиции - 24 м. График движения посетителей и построение экспозиции при расположении в одном уровне строится слева направо, в нескольких уровнях - сверху вниз и слева направо с исключением встречного движения посетителей.

Экспозиция организуется наиболее часто по анфиладному признаку с прямолинейным или кольцевым графиком движения, который направляется выгородками из щитов и экспозиционных стендов.

В отличие от всех ранее рассмотренных зданий в выставочных помещениях допускается применение естественного, смешанного или искусственного освещения. Естественное освещение проектируют верхним (полным, центральным, периферийным - прямым или направленным) или боковым (односторонним и двухсторонним с высоким или низким расположением остекления). Области целесообразного применения каждого типа освещения в зависимости от типа экспонатов указаны в табл. 17 . Для искусственного освещения применяют системы общего равномерного рассеянного освещения, периметрального (вдоль экспозиции), софитного, направленного на экспонаты. Дополнительно применяют боковое освещение от светильников, укрепленных на стенах или перегородках, и, наконец, местное для подсветки художественных экспонатов.

Источники искусственного освещения проектируют, как правило, скрытыми, размещая их за строительными элементами (карнизами, плафонами), а при невозможности такого размещения снабжают отражателями и рассеивателями. Искусственная освещенность отдельных экспонатов меняется в зависимости от их светлоты, но характеристика насыщения светом всего пространства зала на уровне 1,5 м от пола должна составлять не менее 150 лк.

Таблица 17 . Области применения различных видов естественного освещения

Тип освещения	Схемы расположения светопроемов	Область применения при следующих экспонатов
Верхнее Полное		Объемные: строительные, промышленные, сельскохозяйст- венные экспонаты
Центральное	Б	Скульптура
Периферийное	В	Плоскостная настенная экспозиция

При проектировании выставочных комплексов, галерей и залов следует помнить, что это не просто строительные объекты, а лицо страны. Поэтому уровень строительства экспоцентров – показатель гуманитарного и индустриального развития страны.

Проектирование выставочных комплексов, галерей и залов должно учитывать ряд требований, предъявляемых к такому виду сооружений во всем мире. К ним относят:

· Наличие въездных групп, позволяющих доставлять крупногабаритные грузы непосредственно в выставочные залы.

· Продуманную инфраструктуру (конгресс-холл, стационарные конференц-залы, помещения для хранения ценных вещей, комнаты для переговоров, ресторан быстрого питания, гардеробные и туалетные комнаты, системы кондиционирования).

· Дизайн и архитектурные решения, которые могли бы удовлетворить организаторов выставок самых различных направлений.

· Возможность деления зала мобильными перегородками для проведения сразу нескольких мероприятий.

· Способность пола выдерживать сверхвысокие нагрузки.

· Высокие потолки, дающие возможность разгружать мощными автокранами крупногабаритные экспонаты прямо в павильонах и строить многоэтажные выставочные стенды.

· Систему коммуникаций (электро- и водоснабжение, канализация, интернет, беспроводные системы связи, телефон).

Существующая мировая практика проектирования выставочных комплексов, галерей и залов дифференцирует приемы архитектурной композиции по четырем системам застройки:

· централизованной (все помещения сосредоточены в одном сооружении);

· блочной (сооружения разного предназначения представляют собой отдельные блоки);

· павильонной (основные группы сооружений размещаются в отдельных строениях);

· смешанной (возможно сочетание различных систем)

6.1. Градостроительное решение выставочных территорий

При выборе территории выставки большое значение придается расположению ее в городе, наличию хороших внешних связей с центром города и его районами, решению транспортных проблем, пропускной способности магистралей, ландшафтным качествам территории. В результате оценки комплекса факторов выбирается местоположение выставки: в городском центре, на периферии с учетом развития города или за его пределами как самостоятельный организм.

Решение генплана выставки определяется размерами и очертанием территории, границами парковых зон, озеленения и акватории, инфраструктурой- сетью пешеходных и транспортных коммуникаций и интенсивностью использования земли под застройку. Проектирование включает разработку схемы функционального зонирования территории с выделением центральной и тематических зон. Помимо площади, отводимой под застройку комплекса, предусматриваются площади для открытой экспозиции. Определяются пути движения посетителей, разрабатывается система озеленения и обводнения, выделяются резервные площади для дальнейшего развития выставки, паркинги, пешеходные площади, рассчитанные на крупные массы посетителей, хозяйственный двор. Для современных комплексов характерны рассредоточенные входы и индивидуальные маршруты но отдельным разделам.

6.2. Принципы проектирования выставочного здания

В структуре выставочного павильона содержатся те же основные группы помещений, что и в музейных зданиях: помещения, обслуживающие посетителей, экспозиционная зона, административные и служебные помещения. Хранилища в выставочных зданиях небольшой емкости и не играют той роли, которая принадлежит фондам в музеях. В вестибюльную группу входят: гардероб (в ряде случаев), экскурсионное бюро, киоски, информационный центр, туалеты. Вблизи вестибюля располагаются места отдыха и буфеты. Конференц-блок для культурно-просветительной работы нередко размещается в отдельном объеме и с самостоятельным входом. Группа административных помещений (приемная, дирекция, сектор массовой работы, служебные помещения и общественные организации) проектируется компактно и обязательно с естественным светом. Служебная зона включает кухню при кафе, пункт технического обслуживания, помещения инженерного оборудования и комнаты обслуживающего персонала. Для приема экспонатов делается специальный вход, связанный с выставочными залами. Обслуживающие помещения по площади составляют примерно треть от экспозиционной площади.

6.3. Функциональные взаимосвязи групп помещений

Объемно-планировочные решения постоянно действующих выставочных павильонов должны обеспечивать возможность изменения тематики (универсальное использование пространства) и числа экспозиций (гибкая внутренняя планировка), а также расширения здания (в том числе путем достройки блоков или модулей). Планировка выставочного здания должна отвечать тематическому плану, характеру экспонатов и замыслу экспозиционного показа, обладать рациональной организацией, четким функциональным зонированием и обеспечивать простоту ориентации посетителей.

График движения определяется взаимосвязью помещений и предусматривает обход экспонатов в порядке логического построения.

Для ориентации движения посетителей используются средства визуальной информации, а также «визуальная эстафета» от крупного экспоната к следующему важному экспонату.

6.4. Принципы организации экспозиции

Выставки отличаются конкретными целями, содержанием и составом экспонатов. Задача архитектора предположить оптимальное функциональное построение и активно содействовать восприятию посетителями многочисленных и разнообразных экспонатов. Выставочную экспозицию посетитель воспринимает быстрее, нежели музейную, с меньшей затратой времени и усилий.

В выставочных экспозициях применяют динамические средства показа: телеэкраны, полиэкраны, диафильмы с дикторским текстом и звуковым сопровождением и кинофильмы, для демонстрации которых на экспозиционной площади выгораживаются импровизированные залы. Применение таких методов способствует более полному „ раскрытию содержания экспозиции. В зависимости от характера экспонатов различают методы их показа. Объемные экспонаты-натурные, статические или действующие модели для лучшего обозрения размещают на разных уровнях.

Принцип функционально-свободного внутреннего пространства предопределяет конструктивную задачу максимального сокращения числа промежуточных опор в большепролетных зданиях.

На архитектурную выразительность павильонов влияет выбор ограждающих конструкций, материал которых назначается из условий изоляции экспозиционного пространства от влияния внешней среды.

Высота павильонов строго не регламентируется и определяется скорее общим замыслом, нежели габаритами экспонатов. Исключение составляют выставки крупных машин и строительных механизмов. Высота экспозиционных помещений колеблется от 4-5 до 9-12 и более м. Для обслуживающих помещений применим планировочный модуль 6x6м при минимальной высоте 3,3 м.

6.5. Освещение

Экспонаты должны размещаться и освещаться наиболее благоприятно и с учетом того.обстоятельства, что до 80% информации посетитель выставки получает посредством зрительного восприятия, причем наиболее активной зоной по высоте в вертикальной плоскости служит зона между отметками 0,8-0,9 и 2,5 м от уровня пола, вертикальный угол зрения - 27°, а горизонтальный - 50-55°. Исходя из этих параметров устанавливаются оптимальные размеры проходов по ширине при односторонней экспозиции плоских предметов - 5 м, при двусторонней - 9 м, а при размещении между ними объемных объектов экспозиции - 24 м. График движения посетителей и построение экспозиции при расположении в одном уровне строится слева направо, в нескольких уровнях - сверху вниз и слева направо с исключением встречного движения посетителей.

Экспозиция организуется наиболее часто по анфиладному признаку с прямолинейным или кольцевым графиком движения, который направляется выгородками из щитов и экспозиционных стендов.

В отличие от всех ранее рассмотренных зданий в выставочных помещениях допускается применение естественного, смешанного или искусственного освещения. Естественное освещение проектируют верхним (полным, центральным, периферийным - прямым или направленным) или боковым (односторонним и двухсторонним с высоким или низким расположением остекления). Области целесообразного применения каждого типа освещения в зависимости от типа экспонатов указаны в табл. Для искусственного освещения применяют системы общего равномерного рассеянного освещения, периметрального (вдоль экспозиции), софитного, направленного на экспонаты. Дополнительно применяют боковое освещение от светильников, укрепленных на стенах или перегородках, и, наконец, местное для подсветки художественных экспонатов.

Источники искусственного освещения проектируют, как правило, скрытыми, размещая их за строительными элементами (карнизами, плафонами), а при невозможности такого размещения снабжают отражателями и рассеивателями. Искусственная освещенность отдельных экспонатов меняется в зависимости от их светлоты, но характеристика насыщения светом всего пространства зала на уровне 1,5 м от пола должна составлять не менее 150 лк.

Таблица Области применения различных видов естественного освещения

Тип освещения	Схемы расположения светопроемов	Область применения при следующих экспонатов
Верхнее Полное	А	Объемные: строительные, промышленные, сельскохозяйст- венные экспонаты
Центральное	Б	Скульптура
Периферийное	В	Плоскостная настенная экспозиция
Направленное	Г	Живопись, гобелены
Боковое Верхнебоковое	Д	Скульптура и живопись
Отраженное	Е	Плоскостные и объемные экспонаты с размещением плоских экспонатов на щитах, перпендикулярных проемам
С высоким расположением остекления	Ж	То же
С низким расположением остекления	И	То же

5.Проектирование общественных интерьеров в зданиях зального типа. Выставочные залы. Концертные залы. Функциональные требования.

6.Проектирование общественных интерьеров в зданиях ячейкового типа. Административные, учебные, офисные помещения. Функциональные требования. Фирменный стиль.

1. Фирменный стиль должен легко запоминаться

2. Фирменный стиль должен быть легко узнаваемым

3. Элементы фирменного стиля должны быть легко масштабируемыми

7.Художественный образ. Требования к формированию художественного образа пространства интерьера.

8.Требования к формированию физической среды общественных зданий. Климат, видимость, восприятие, свет, цвет. Эргономика, антропометрия.

9.Связь образа интерьера с конструктивной основой здания. Функциональный процесс и образ. Образ и тема в интерьере.

10.Оборудование помещений общественного назначения. Принципы проектирования мебели.

11.Стиль. Художественные принципы проектирования интерьеров оз.

1. Общие характеристики среды жилого назначения.

2. Особенности проектирования среды жилого назначения.

3. Алгоритм архитектурно-дизайнерского проектирования. Принципиальная последова­тельность проектных действий в архитектурно-дизайнерском творчестве.

9. Авторский надзор.

10. Декорирование

4.Предпроектные исследования как инструмент формирования проектного решения в жилой среде.

5.Учет технологии в процессе художественного проектирования жилого интерьера.

6.Технологические ограничения в процессе художественного проектирования жилого интерьера.

7. Понятие эргономики, ее прикладное применение в жилом интерьере.

8.Номенклатура отделочных материалов для жилого интерьера.

9. Общая номенклатура форм оборудования жилой среды.

10. Общая номенклатура форм предметного наполнения жилой среды.

11. Система «заказчик-дизайнер» в практической деятельности дизайнера.

12. Последовательности практической реализации интерьера. Стадии ремонтных работ.

1. Типы открытых городских пространств (огп) в классификациях различных авторов. Основа классификаций.

2. Ориентирующие открытые городские пространства (огп).

3. Поведенческие огп.

4. Промежуточные и предваряющие огп.

5. Конфигурация огп. Локальные образования: двор, улица. Принципы организации.

6. Понятие «пространственная замкнутость». Зоны восприятия фасадов (ограждений) улицы.

7. Локальные образования: площади. Типы площадей по признаку замкнутости пространства.

8. Линейные системы огп. Особенности построения пространств.

9. Общие принципы разработки проектов огп.

10. Этапы формирования огп.

2.Современные системы освещения в интерьере

3.Виды освещения, применяемые для подсветки фасадов зданий

4.Виды жестких уличных покрытий. Их достоинства и недостатки. Применение

5.Виды мягких уличных покрытий. Их достоинства и недостатки. Применение

6.Понятие геопластики. Методы геопластики.

7.На какие группы делятся малые архитектурные формы на городской территории.

8.Виды малых архитектурных форм декоративного назначения.

9.Виды малых архитектурных форм утилитарного назначения массового использования.

10. Виды малых архитектурных игрового и физкультурного назначения, игровые элементы детских площадок.

5.Проектирование общественных интерьеров в зданиях зального типа. Выставочные залы. Концертные залы. Функциональные требования.

Основой объёмно-планировочного решения общественных зданий и сооружений является функциональное назначение объекта. Совокупность всех элементов, характеризующих функционально-технологические процессы, определяет пространственную организацию, размеры и форму общественных зданий.

Архитектурная композиция строится, как правило, на основе целесообразного решения функциональных задач, от организации внутреннего пространства к внешней форме здания.

Известные возможные сочетания пространств внутри здания сводятся к следующим основным схемам: ячейковая, коридорная, анфиладная, зальная, павильонная и смешанная или комбинированная.

Здания зального типа – одно большое помещение здания, определяющее его функциональное назначение.

Зальная схема основана на создании единого пространства для функций, требующих больших нерасчлененных площадей, вмещающих массы посетителей. Зальная схема характерна для зрелищных, спортивных зданий, крытых рынков и т.п. Зальная схема обычно дополняется группами второстепенных помещений, имеющих коридорную или анфиладную схемы. В таких случаях создаются комбинированные схемы путем сочетания и совместного использования перечисленных выше схем (бескоридорная, коридорно - кольцевая, анфиладно - кольцевая, ячейково - зальная). Таковы, например, клубы, библиотеки. Дворцы культуры, в которых смешанная схема вызывается сложностью функциональных процессов. В зависимости от функциональных требований залы могут иметь внутренние опоры (магазины, библиотеки) и быть без них (кинотеатры, спортивные комплексы).

Выставочные залы.

Выставочный зал - это помещение для демонстрации предметов, которые имеют общественный интерес. Выставочные залы должны отвечать основным требованиям - вместимость, надежная система безопасности и противопожарной защиты, оснащение соответствующим экспозиционным оборудованием, транспортная доступность и др. Первоначально выставочными залами были любые крупные сооружения (дворцы, манежи и др.).

В состав помещения выставочного здания должны входить: экспозиционные залы; группа помещений обслуживания посетителей; группа производственных помещений - для подготовки экспонатов к экспозиции, фотомастерские, мастерские декоративно-оформительских работ, административные помещения, входная группа помещений. По функциональной схеме предполагается непосредственная связь экспозиционных помещений с входной группой, помещениями для обслуживания посетителей и администрацией. Производственные помещения проектируют с отдельным входом и связывают с экспозиционными. В выставочных помещениях допускается применение естественного, смешанного или искусственного освещения. Естественное освещение проектируют верхним (полным, центральным, периферийным - прямым или направленным) или боковым (односторонним и двухсторонним с высоким или низким расположением остекления). Для искусственного освещения применяют системы общего равномерного рассеянного освещения, периметрального (вдоль экспозиции), софитного, направленного на экспонаты. Дополнительно применяют боковое освещение от светильников, укрепленных на стенах или перегородках, и, наконец, местное для подсветки художественных экспонатов. Источники искусственного освещения проектируют, как правило, скрытыми, размещая их за строительными элементами (карнизами, плафонами), а при невозможности такого размещения снабжают отражателями и рассеивателями.

График движения посетителей и построение экспозиции при расположении в одном уровне строится слева направо, в нескольких уровнях - сверху вниз и слева направо с исключением встречного движения посетителей. Экспозиция организуется наиболее часто по анфиладному признаку с прямолинейным или кольцевым графиком движения, который направляется выгородками из щитов и экспозиционных стендов.

Концертный зал делится на демонстрационную площадку и зону зрительских мест.

Типы концертных залов.

Узкоспециализированных (филармонических, органных, хоровых и т.п.), предназначенных для программ одного профиля и масштабности (если число таких программ обеспечивает годовой цикл функционирования зала);

Универсальных концертных, допускающих демонстрацию программ различных видов концертов одной масштабности; · универсальные зрелищные залы (театрально-концертных, киноконцертных, театрально-киноконцертных, спортивно-концертных, цирко-концертных и др.), допускающих демонстрацию различных видов концертных программ и ряда программ других видов зрелищ одной масштабности; · многоцелевые залы (концертно-танцевальных, концертно-танцевально-банкетных, лекционно-концертных и др.), допускающих демонстрацию различных видов концертов и других видов зрелищ, а также досуговых и/или общественных видов деятельности (танцы, банкеты, собрания, елки и т.д.) одной масштабности. Главной особенностью разработки проектов концертных залов является их сложность с точки зрения акустической системы. Здесь необходимо учитывать не только технические характеристики оборудования, но и особенности самого помещения. Так, проектирование концертных залов чаще всего ведется с учетом следующих параметров:

Оптимальное звучание для симфонического оркестра. Для его обеспечения высота зала должна начинаться от 9 метров. При этом минимальная длина зала равняется 27 м, а ширина – 16 м.

Интенсивность звука концерта. Если концертный зал предназначен для выступления эстрадных, народных и хореографических исполнителей, то не рекомендуется размещать зрителей по бокам сцены-эстрады и на приподнятых галереях. Такой тип приближения слушателей больше подходит для литературных, камерных и филармонических выступлений. При этом нужно выдерживать расстояние до эстрады – не больше 45 м для филармонии, 30 м – для камерных и 27 м – для литературных исполнителей.

Автономные «капсулы». Проект любого концертного зала представляет собой автономную акустическую капсулу. Это значит, что концертные залы должны быть удалены от лифтовых шахт, вентиляционных шахт и камер, а также от шумных помещений и транспортных магистралей.

Устройство специальных мобильных архитектурных элементов для последующей установки звукоотражающих экранов, звукопоглощающих элементов и т.п. Необходимо для того, чтобы менять акустические характеристики концертного зала под определенного исполнителя.

Устройство акустических раковин – ограждений вокруг эстрадной площадки, которые хорошо отражают звуковые волны.

функциональных требований к зрелищному пространству

Функциональные требования – объемно-планировочное и конструктивное решение здания должны наилучшим образом отвечать назначению здания. Условия в здании или помещении характеризуется следующими факторами: пространством (площадь и объём здания), состоянием воздушной среды (микроклимат), звуковым (условия слышимости) и световым режимом, условиями видимости и зрительного восприятия плоских и объёмных предметов. К общественным зданиям предъявляют свои требования в зависимости от их назначения. Так, в зрелищных учреждениях особое внимание уделяется вопросам видимости и акустики. Требования:

· сценографические;

· акустические;

· зрительного восприятия.

Основным средством создания изобразительной среды в зрелищном учреждении являются мягкие и жесткие декорации, мелкая бутафория, мебель и рельеф пола, а также костюмы и освещение (цветное и белое).

Архитектурно - художественные требования связаны с выявлением общей выразительности интерьера самого зрительного зала театра за счет поиска интересной пространственной формы, пластической и цветовой обработки ограждающих поверхностей и органической компоновки предметов оборудования и мебели. В качестве художественных средств выразительности должны использоваться масштабность, ритмичность, контрастные и нюансные отношения, цвет и свет.